드로이드에게도 출근복 차이가 있다. C-3PO를 연기한 앤서니 다니엘스 쪽에는 실물 의상이, 《로그 원》의 K-2SO를 맡은 앨런 투딕 쪽에는 모션캡처용 바디수트와 보조다리가 있었다. 화면 속에서는 둘 다 금속 몸인데, 배우의 탈의실 사정은 사뭇 달랐다. 다만 여기서 곧장 ‘컴퓨터가 배우를 대신했다’로 넘어가면, 옷만 보고 사람을 퇴근시킨 셈이다.
실물 의상은 벗는 데도 공구가 필요했다
투딕은 2016년 8월 22일 StarWars.com 인터뷰에서 다니엘스의 C-3PO 의상이 나사로 고정됐고, 벗으려면 드릴과 시간이 필요했다고 회고했다. 자신은 스판덱스 바디수트에 거의 1피트 높이의 보조다리를 착용했다고 설명했다. 키 큰 드로이드가 되기 위해 실제 몸을 높여 움직인 것이다. (출처: StarWars.com 인터뷰)
같은 인터뷰에는 다니엘스가 촬영 때 무엇을 입었느냐고 물었다가 모션캡처라는 답을 듣고 장난스럽게 욕을 했다는 일화도 나온다. 투딕은 실물 의상과 자신의 복장 사이의 편안함 차이에 대한 반응으로 전했다. 우주를 누비는 기계들의 배우끼리 만나서 나누는 이야기가, 결국 작업복 이야기였던 셈이다.
웃음의 크기와 증거의 범위는 따로 챙겨야 한다. 이는 투딕이 들려준 회고이지, 모든 C-3PO 장면의 제작법을 정리한 명세서가 아니다. 두 배우의 고생에 점수를 매길 자료도 아니다. 비교할 수 있는 것은 이 설명에 나타난 몸의 조건이다. 한쪽은 완성된 외형을 입었고, 다른 쪽은 나중에 보일 외형을 생각하며 몸을 썼다. 겉옷이 달라졌다고 몸까지 필요 없어지지는 않는다.
디지털 피팅룸에서도 몸 쓰는 법을 골랐다
그 ‘나중에 보일 옷’을 미리 맞춰보는 과정도 있었다. 할 히켈은 2021년 12월 21일 ILM 인터뷰에서 투딕이 모션캡처 무대에서 보조다리를 신고, 자신의 동작이 단순화된 K-2SO 모델에 실시간으로 대응되는 화면을 봤다고 설명했다. 배우는 이를 보며 얼마나 로봇처럼, 얼마나 자연스럽게 움직일지 시험했다. 현장에서는 같은 화면을 볼 수 없었지만 그 연습을 연기에 가져갔다. (출처: ILM 제작 인터뷰)
가상의 피팅룸이라고 생각하면 쉽다. 옷이 화면에 있다고 피팅까지 자동으로 끝나는 것은 아니다. 팔을 움직일 수 있다는 것과 그 캐릭터답게 움직인다는 것은 다른 질문이다. 캡처라는 말에는 받아 적는 기계의 인상이 있지만, 히켈이 설명한 준비 과정의 중심에는 자기 모습을 보고 움직임을 고르는 배우가 있다.
얼굴도 기능을 많이 달수록 합격하는 방식은 아니었다. 히켈에 따르면 제작진은 표현적인 눈 깜박임과 턱 움직임을 시험했다가 빼고, 눈의 회전은 남겼다. 더 풍부한 표정이 가능한가와 그것이 스타워즈의 드로이드처럼 보이는가는 별개였기 때문이다. 디지털 옷장에도 반품하는 부품이 있었다. 기술을 쓸 수 있는 만큼 쓰는 대신, 캐릭터에게 어울리는 만큼 남기는 선택이다.
여기서 실시간이라는 말도 옷걸이를 하나 더 구분해야 한다. 연습용 화면과 영화의 최종 샷은 같은 항목이 아니다. 히켈이 실시간으로 렌더링했다고 밝힌 것은 K-2SO를 뒤에서 본 두 샷이다. 당시 빛나는 눈과 굴절 등의 해법을 아직 찾지 못한 조건도 함께 설명했다. 이 두 샷을 전편의 제작 방식으로 늘려 읽을 수는 없다.
실물 의상과 모션캡처 중 무엇이 더 진짜 연기인지를 판정하려 들면, 흥미로운 부분을 놓친다. 이 비교의 재미는 사람의 유무가 아니라 사람이 캐릭터의 몸을 마련하는 방식에 있다. C-3PO와 K-2SO를 비교할 때 배우가 입은 것에서 출발해 보자. 그리고 옷을 확인한 뒤에는, 그 안팎에서 몸 쓰는 법을 고른 사람을 빼놓지 말자.
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